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O TEMPS SUSPENDS ….
1 : ton vieux caleçon en flanelle sur la corde à linge
2 : cette fuckin’ « boule chinoise » au plafond de l’appart de ma fille (3m30 de hauteur)
3 : toi haut et court et ne tire pas la langue
MIGNONNE ALLONS VOIR ….
1 : si demain est un autre jour (le même avec quelques variantes minimales)
2 : si la route poudroie (mets ton grand cache-poussière)
3 : si les choux poussent bien (t’aime la potée ma belle ?)
faiseur avec des mots faute de pouvoir faire sans
I
KIÉKRI parfois ne sait pas - plus
KOI écrire ou ne pas Zé
crire à grands ou petits crires jouissifs ou desespérés
Alors il lance de véhéments youououh ouh d’espoir
rintintinesque
KORRECTION immédiate :
La question n’est pas Là
Mais autre part
Laquelle part est masquée
D’un « loup »
Noir comme il se doit
Et KIÉKRI s’en mord
Les doigts
Gourds (qu’il les a les doigts)
De n’avoir pas anticipé
(il a du mal KIÉKRI avec
Les korrections
Et ses doigts
Gourds)
« j’me gourre toujours »
Qu’il dit KIÉKRI
« Et ne sais pas
Me korriger »
« tu l’auras tu l’auras tu l’auras
Ta KORRECTION »
Elles disent les voix
(avec une je ne sais KOI de sadisme)
(mais jovial)
RINTINTIN reste sur son KANTASOI
C'est-à-dire dans sa niche
(autrement dit : bibliotheques mediatheques cinematheques
En bois
Si ce n’est précieux
Du moins
KOSTO)
(faut l’être pour soutenir le poids
Des mots et des Zimages ) (ça pèse des tonnes obèses)
II
Le meilleur pote de KIÉKRI c’est KIALU
KOPAINS comme KOCHONS
qu’ils sont ces deux là
genre Rusty et Rintintin
mais sans ambiguité
pas KOBOW façon Brokeback Moutain plutôt PECOS BILL)
(« il n’y avait aucune ambiguité
Dans la relation de Rusty et de Rintintin »
confirment véhémentement KIÉKRI & KIALU
en ajoutant :
« Ni dans la relation entre
Don Quijotte et Sancho
Buck Danny et SonnyTumbler
Bob Morane et Bill Ballantine »
« Achille et Patrocle OK
C’est un peu plus limite »
précisent ils parce qu’ils ont des Lettres (toutes : de A à Z )
« ni dans la relation entre Zorro et le sergent Garcia »
ajoutent ils
in extremis
III
« je ne veux plus écrire « haut et hurlevente KIÉKRI
sur ses landes désertes
(il appelle comme ça son ici & maintenant
Façon de se la jouer
Beau & ténébreux &
Veuf & inconsolé et tout le tralala usuel
En vrai : une piètre campagne quelque part nulle part
Comme on en trouve partout
ne jamais le croire sur parole
et encore moins sur silence
il ment
comme un arracheur
de mots à la page blanche
(qu’ il arrache sans anesthésie
Le bougre)
(ça lui fait vachement mal
Il serre les dents façon KOBOW cf précédemment)
IV
Souvent KIÉKRI s’avoue
Vaincu
Et il vacille comme boxeur « sonné »
« KLOCHE t’es qu’une KLOCHE »
Il se dit piètre penaud
Plus cap de servir de battant
Pas pire Kloche que Kloche molle
pendue
à sa corde
Silence angoissant
KIÉKRI tire une longue langue bleue
« ça m’sert au KOU »
Faux râle de faux agonisant
C’est toujours simple jeu
d’EKRITURE
V
KIÉKRI parfois verdit de jalousie d’ekriture
Tiens
Par exemple
Quand il écoute
« San Quentin » de Johny Cash
Et qu’il entend les hourras des prisonniers
« san quentin I hate every nch of you »
Envie brutale d’évasion
Meme s’il fallait creuser un tunnel
A la petite Kuillère [1]
(ne me dites pas que vous vous sentez
si libres que ça )
mais KOMMENT dire ça
(la petite Kuillère les hourras des prisonniers la voix de Johny Cash sa guitare and so on)
Dans un poème-tunnel-d’évasion
« shut up and sit down » chante aussi J.C. (« the strakville city jail » )
VI
“on écrit toujours KONTRE”
Hurle KIÉKRI
« on lit toujours AVEK »
Retorque KIALU
Ils se regardent dans le blanc pas si blanc que ça
De leurs yeux
Et invariablement se marrent
Et KONKLUENT
« à la tienne ! »
(sur la table devant eux
Des pages noircies
Et du vin )
(ils s’accordent sur ça : « ça ne mange pas de pain » )
(Respectueux – sans hésitation aucune –
des vrais moissonneurs
Et autres vrais Batteurs)
VII
« on dirait des sales blattes »
« plutôt des cafards »
« des blattes je te dis »
« ou bien des mille pattes »
« ou des scolopendres »
« ouais ! c’est ça c’est ça ! des scolopendres ! »
Captation « sur le vif »d’un dialogue
entre KIÉKRI et KIALU
sur « la question » des mots
Nota : à la fin ce qu’on entend
« pendre »
Ecrivains des Iles Féroé
Régis BOYER : Un voyage aux Féroé
WILLIAM HEINESEN : Le couteau
Hanus KAMBAN : A l’abri de tes ailes
Poèmes de J.H.O. DJURHUUS, Hans A. DJURHUUS, Rikard LONG, William HEINESEN, Christian MATRAS, Hedin BRU, Karsten HØYDAL, Regin DAHL, T. N. DJURHUUS, Gudrid HELMSDAL, Liggjas i BØ, Steinbjørn B. JACOBSEN, Odin ODN, Arnbjørn DANIELSEN, Roi PATURSSON, Alexandur KRISTIANSEN
(numero 887 d’avril 2003 de la revue EUROPE)
Orka, des MacGyver des îles Féroé qui font du rock à la ferme
Une batterie faite de bidons rouillés, un piquet de clôture comme contrebasse, un orgue dont les tuyaux sont des bouteilles de soda usagées... Orka, un groupe des îles Féroé dont le premier album sortira lundi, fabrique ses instruments avec du matériel récupéré dans une ferme.
"L'idée, c'était d'utiliser uniquement des choses qui se trouvaient dans la ferme de mon père pour construire des instruments et faire de la musique", a expliqué à l'AFP la tête pensante d'Orka, Jens Thomsen, lors du passage du groupe aux Trans Musicales de Rennes en décembre.
Les Féroïens y ont présenté un spectacle créé pour les Trans en collaboration avec un autre amoureux de sons inhabituels, le Français Yann Tiersen.
Ce spectacle salué par la critique a attiré l'attention sur Orka avant la sortie de l'album "Livandi Oyda" (Ici d'Ailleurs/Differ-Ant), enregistré dans la grange de la ferme Thomsen.
Jeune ingénieur du son de formation, Thomsen a eu l'idée de construire des instruments en matériaux de récupération dans le cadre d'un projet d'école. "A la base, c'était juste une expérience et puis ça a grossi pour aboutir à un album", se souvient-il.
Il a conçu tous les instruments de son groupe de doux dingues. Ce drôle de bric-à-brac industriel et poétique n'a rien à envier au "Gaffophone", la harpe géante bricolée par le héros de BD Gaston Lagaffe.
Thomsen joue d'une contrebasse faite avec un piquet d'enclos à moutons. Le chanteur, Kari Sverrisson, s'escrime sur une harpe artisanale -un manche et des cordes fixés sur un bidon de pétrole rouillé- dont le son évoque celui d'un luth japonais.
D'autres tonneaux métalliques servent de fûts à la batterie, avec une poubelle en plastique en guise de grosse caisse.
L'orgue du groupe est encore plus spécial: il a été construit à partir d'une machine à embouteiller le lait et produit des sons de flûte de Pan grâce à un système qui envoie de l'air comprimé dans des bouteilles de soda.
Si la démarche est originale à l'extrême, elle n'est ni gratuite ni anecdotique. La musique d'Orka est noire et mue par une énergie primitive, percussions martiales, sonorités brutes et industrielles. Mais elle n'est pas absconse pour autant.
"Il y a de vraies chansons, de vraies mélodies, ce n'est pas que de l'expérimentation et c'est ça qui est intéressant", juge Yann Tiersen, qui aimerait poursuivre sa collaboration avec Orka à l'avenir.
Les chansons de ce quintette, également composé de Bogi a Lakjuni, Magni Hojgaard et Jogvan Andreas a Brunni, sont interprétées en féroïen, une variante du norvégien ancien. Ces mélopées sont ancrées dans la tradition des poètes et conteurs nordiques.
"Livandi Oyda" participe d'une curiosité nouvelle pour les musiques des îles Féroé ("îles aux moutons"), archipel de 48.000 âmes situé entre l'Ecosse, l'Islande et la Norvège et province autonome du Danemark.
et j'ai aussi été voir du côté des peintres , le plus célèbre est
Ingálvur av Reyni
Ingálvur av Reyni (né en 1920 à Tórshavn) s’est rebellé contre l’élément épique dans l’art de ses prédécesseurs et avec son expressionnisme, il a conduit l’art de la peinture vers de nouvelles voies. Une expression clairement coloriste et française se manifeste dans son art qui trouve ses racines chez Cézanne et Matisse.
Les paysages féroïens ont toujours provoqué le sens visuel des peintres ; ils occupent également une place prédominante dans l’art de Reyni. Mais chez lui, la nature est perçue de l’intérieur comme structures, résonances
ossibilités d’un travail avec des formes, des mouvements, des tons clairs et des rythmes. L’expression de la nature devient la base d’idées pour un langage de plus en plus abstrait.
